剔黑雕漆六臂玛哈嘎拉像，它最大的难度是在于它使用的是黑漆进行人物雕刻，在中国雕漆的历史上很少有以黑色漆作为载体的人像雕刻。

像六臂玛哈嘎拉像这样体量的，剔黑佛像雕刻是中国历史上绝无仅有的，因为我们知道在雕漆的髹涂过程当中，红色雕漆是一毫米，需要髹到18~20道漆来堆砌而成，而黑色雕漆由于他入漆的色粉为石墨粉，它的颗粒浓度要远远大于我们常用的红色雕漆中的银朱粉，所以我们必须将漆层修得更细密，这样一来一毫米厚的黑漆大概需要达到了36~40道的漆才可以堆砌而成。正因为在髹漆的过程当中如此之费劲，所以我们髹漆的用工用时都大大的超越红漆的髹漆用工用时，可是这样，增加了用工用时之后带来的后果，并不是这个漆变得更好雕刻了，而是由于在髹漆阶段拖延的时间过长，使得这个漆的硬化程度高了，不是在它最柔韧的时期进行雕刻。这样一来雕刻难度（力度、精度、精力）就大大的提高了。黑漆的硬度是远远胜于红漆，雕刻过程中我们需要反复的多次磨刀和修刀，经常在出现弧线形雕刻的时候，不小心就会把刀具崩了。雕漆的刀具是非常薄的，所以在这上面是提高了很大的雕刻难度。这也就是为什么在历史上只有人用黑漆去做图案型雕刻，没有人用黑漆去做这种写实型的人物雕刻的原因，但是这一次呢，我们为了挑战这种工艺的难度，我们就特意的选择了用黑色的漆去做了。

剔黑六臂玛哈嘎拉像，也就是这个大黑天像，在整个雕刻的过程当中，因为所有的人物部分都是由我亲自雕刻而成的，所以我深深的体会到它的这种艰难，雕刻的时候不好掌控，实际上在我从事雕漆这十几年的生涯当中，我从来都没有说在一件活上折过刀子，但是整个在大黑天的雕刻过程当中，我折了6次刀，就是因为他的这个漆非常非常的硬，所以才导致了这样事情的发生，好在是在这6次折刀的时候都没有对我的人进行到伤害，而且也没有伤到活，这是不幸当中的万幸。

雕刻之余，就是锦文，因为黑色的吸光度非常非常之强，所以在锦纹雕刻的时候，锦纹师的目力在上面消耗的是非常大的，整个身体需要趴在上面，每天只能雕刻很少很少的量的锦纹，而在这锦纹上面我又选用了四方花这种比较复杂的锦纹，要知道每一个四方花纹，都需要由40刀来组成，是非常非常大的一个工作量。

当然还是最后的抛磨工作，因为它的硬度要远远大于我们日常抛磨的红色雕漆，所以在抛磨的时候也是特别费劲，尤其是在整件作品当中，我对于佛像的头发部分的雕刻技法进行了一些改良，因为我们如果用传统的这种“撕”的手法去做出来，显得太过于柔美，传统雕漆当中的撕技法主要是针对于侍女来用的，但是这一次我们要做的是一个大黑天的护法神，她是一个十一面观音的忿怒法相，所以我们必须要把他那种张扬的感觉做出来，就使得我们不可以用传统“撕”手法，在这上我也进行了大量的改良。

最后就是我们还要在完成之后在上面进行这个贴金的修饰（金箔银箔），用金胶去把它粘贴镶嵌住，而且还有一部分是用描金手法来做的锦纹，所以说这件作品实际上是集合了剔黑，金漆镶嵌，描金描彩等多种技艺修饰技法结合而成的。

马宁